新民艺评丨方家骏：在舞蹈《爷爷的浑堂》里 看到平凡的生活，不平凡的内涵

      上海人把公共澡堂称作“浑堂”。爷爷那一辈人的“浑堂”充满了浓浓的人情味，那是一个多彩的小世界，让无数上海人记忆犹新。平凡的生活自有不平凡的向往，亦有不平凡的内涵。

      舞蹈《爷爷的浑堂》以戏剧化的手法展现了上海一景，其中洋溢着最朴实、最珍贵、也是上海人最熟悉的祖孙情、舐犊心。顾风庆的作品往往以小见大，于细微处见深情，而在生活化场景中蕴含最值得推崇的价值观，则是顾风庆舞蹈创作的一贯坚持——该作品荣获“国家艺术基金2020年度舞台艺术创作资助”，在全国平台上获得了充分肯定，这也是其中的一个重要因素。

      在顾风庆的创作观念中，群文舞蹈的题材选择和风格样式应有别于专业舞蹈，因为它的受众群体不同，社会功能也不尽相同。出于这样一种追求，他始终把眼光落实在最平凡最日常的生活中，无论是“浑堂”“弄堂书摊”“大饼油条铺”，还是“小笼师傅”“装台工人”，在顾风庆手下都可以入舞入画，这些作品的素材来自市井，取自上海，不仅真实可感、别有情趣，还以鲜明、质朴的风格形成了对专业舞蹈的有效补充，让群文舞蹈真正拥有了属于自己的一方天地。

      《爷爷的浑堂》以江南评弹的优雅曲调开端，几十秒的一个“引子”便把地域特色、场景氛围、人物关系交待得格外清晰——无多余之描摹，有巧妙之隐喻，为最终的主题呈现作了很好的铺垫。紧接着的舞蹈展开部，场面格外活跃，“浑堂”的日常尽现眼前。“飞毛巾”是个技术活，是“浑堂师傅”独创的行业风俗，代入感很强。顾风庆牢牢抓住这一细节，将其演化为精彩的舞蹈，把生活写真和艺术提炼结合得尤为自然。铺着蓝白条纹浴巾的躺椅，是人们对“浑堂”的记忆，具有辨识度，顾风庆大胆将躺椅铺满舞台，作为“浴客”的男舞者利用这一特殊道具，形成了高低起伏、或静或动的舞蹈场面，不仅增强了流动性，画面的层次感也很好地呈现出来，这一大胆的创意令人叫绝。

      在这一作品中，顾风庆再次显示出善用舞蹈技巧的能力。无论是爷孙俩的双人舞，还是群舞和独舞的相互映衬，都凸显了用舞蹈技术、技巧来强化主题、丰富表现力这样一个编创理念。以往，我们通常认为，专业舞蹈演员训练有素，技术运用得心应手，而群文舞蹈在动作组合、技巧运用上相对简单。然而，年代不同了，如今群众文化阵营里也拥有大量的年轻表演者，日常的运动生活，良好的肢体能力，足以让他们有勇气挑战有技术含量的舞蹈动作。既然可为，我们为什么不为？无论如何，好的技术手段、适用的肢体语言，有助于主题阐发，都不应该被拒绝。顾风庆在这一点上的思考，是带有突破性的。在他看来，专业舞蹈和群文舞蹈的不同，应体现在题材、视角各有侧重，而不是在技术层面分出高低、划出界线。这一思考和实践，为群文舞蹈创作提供了很好的启示。

      作品的尾声作了很好的点题——同样是温婉的评弹声中，孙儿取来一盆水为爷爷洗脚，与作品“引子”爷爷在“浑堂”为孙儿搓背的情景，形成了首尾呼应的巧妙对接。百孝为先，始于平凡；公序良俗，贵在传承——这才是《爷爷的浑堂》真正的内涵所在。编导所推崇的价值观尽在其中。作为一个仅六分钟的小型舞蹈作品，有意先设伏笔，然后一笔点题，一步到位，不作额外铺张，其结构之精妙，非深思熟虑而不可得。

      问渠哪得清如许，为有源头活水来。只有不断从生活中汲取养份，才能有永不枯竭创作灵感，这是观赏《爷爷的浑堂》后，我们最深切的感悟。

      （文：方家骏 摄：沈建中）