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陈为群和《握杖之技 舞杖之秘》

来源:     作者:丁言昭     编辑:史佳林     2022-10-04 12:54 | |

前阵得到一本书《握杖之技 舞杖之秘》,作者陈为群是我就职的上海木偶剧团的演员。

说实话,在剧团时,我几乎没有与他说过几句话,只是见面问个好。因为我在编导组,每周去一次碰头会,平时出去采访或者在家创作;他在演员组,每天上班。但陈为群演的戏却看得不少,如《东海小哨兵》《小八路》《孙悟空三打白骨精》《小民兵》《stop-熊》《啊涕熊猫》等。特别是他演的孙悟空,印象特别深,操纵木偶人物动作精确、细腻,虽是木偶,却很传神。在塑造孙悟空这个人物时,他借鉴了戏曲的表演手法,无论掏翎子、亮相、跟头、耍棒、开打,技巧娴熟,猴味十足。这个木偶孙悟空也就成为陈为群的代表之作、成名之作。

当时有不少青年当木偶演员专业思想不稳固,瞧不起木偶表演,陈为群在剧团黑板报上写过一篇文章,写道:“我要大声地说,我是木偶剧团的演员!”正是出于对木偶艺术的这份挚爱,使他成为新中国成立后的第一代优秀木偶演员。

1962年陈为群进入中国福利会儿童艺术剧院木偶表演班学习。他一看见小木偶就喜欢上了,甘当幕后英雄,认真努力地学习木偶的操作技术。我们团主要是杖头木偶,右手举木偶,左手拿两个扦子,长期训练下来,总是右手比左手粗壮,陈为群不觉得苦,不觉得累,反而觉得快乐。别看陈为群不爱说话,但是他的眼睛在看,心在记,善于观察,善于学习。

我们团开始建团时,有8个老演员,人称“老八哥”,这是旧时木偶戏班中对老艺人的尊称,八个人唱红白喜事后,正好摆个八仙桌吃饭,他们个个身怀绝技。陈为群真心诚意地向这些老艺人请教,他们也非常乐意教这个青年,使陈为群在木偶表演艺术上迅速成熟,悟到许多门道,渐渐地把担子从老前辈手上接过来,成为推动木偶剧发展的新生力量。

陈为群并不满足于当一个木偶演员,他开始向编导方面进军,执导过《天使的玩笑》《木偶奇遇记》《星光灿烂》等。不仅仅在本团,还为兄弟木偶剧团编导了不少剧目,而最令我刮目相看的是他在木偶理论上的努力和创新。

刚进剧团时,我去看演员队排练,谁知导演在排人戏,手上不拿木偶。那些演员大部分都有点年龄,而且没有学过表演,有的驼着背,有的迈着八字腿,我觉得挺好玩的。哪知道,当他们举起木偶表演时,完全换了一个人,生龙活虎,栩栩如生,我盯着木偶看,简直看呆了,木偶在他们手上,想干什么,就干什么;想演什么人物,就绝对的像。

原来木偶戏的排练与众不同,要排两次,一次是排人戏,然后再排偶戏。

一次偶然的机会,我看到陈为群写的关于木偶表演的理论文章,他总结长期学习木偶剧的经验,将这种表演形式称为二元式的创作结构。他说:“在人的舞台上,演员和角色同为一体,是一元式的创作结构。在木偶舞台上,仅仅有演员,没有木偶,不成为木偶剧;而木偶失去演员,只是造型艺术,也成不了木偶剧。因此,木偶表演必须具有两个元素:演员和木偶。演员的表演、感情、思想、动作,必须通过木偶传递出来,展现给观众。根据这个理论,木偶可以演人的戏,反过来,人就无法演木偶的戏。”可惜我当时已经完成《中国木偶史》一书,不然,我会“偷一点”写入我的书中。

新时代文化建设如火如荼,木偶艺术正在蓬勃发展之际,陈为群的《握杖之技 舞杖之秘》出版正逢其时。该书是陈为群从事木偶表演艺术的成功经验总结,是一本培养木偶艺术人才的教科书,它的出版对木偶艺术的传承发展将会发挥重要作用。(丁言昭)

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