新民艺评丨风雨中，那一个个上下求索的身影——电影《望道》中的雨场景赏析

上海出品的电影《望道》正在热映，这部融革命历史题材和人物传记于一体的电影，创作精心，制作精良，画面精致。而纵观整部影片，多个雨场景独具匠心，给人印象尤为深刻。

下雨，是各类艺术作品都十分钟情的一种自然现象。雨和泪、雨和情，有着天然的联系。在中国古典文学中，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”等，现在看来，也都是很有画面感、镜头感的文字。诗人戴望舒写于近百年前的《雨巷》，哀婉浪漫，给后来的视觉艺术从业者许多启迪。电影中著名的下雨场面也很多。在名片《肖申克的救赎》中，当安迪挖通了那条原本以为毕生无望的隧道时，迎接他的是一场大雨，他在雨中无所顾忌地狂奔，张开双臂拥抱大雨，也拥抱着属于自己的自由。

在电影《望道》中，下雨的场面特别多，有狂风暴雨，有凄风苦雨，也有绵绵细雨，主创将雨景恰到好处地和环境、情节、人物融合在了一起，同时更与人的情感互相诱发和催化，产生了强大的艺术感染力。

影片的前半部发生在上海，江南本就多雨。1920年春的一个雨夜，陈望道带着刚刚译好的《共产党宣言》从老家回到上海，赶着给陈独秀送去。当他敲开了陈独秀的家门时，却被告知陈已休息，只得赶往附近的《星期评论》编辑部。雨中的石库门弄堂格外深幽，饰演陈望道的刘烨撑着一把油纸伞，独自走在弄堂里，眼神坚定，步子坚实，放有译稿的布包被他挂在胸口，足见对其珍视和保护。紧接着，陈独秀得知情况后也急急冒雨赶来，抢读新鲜译本，立即安排校阅……这场雨烘托出了《共产党宣言》中文版诞生时的环境和气氛。

另外的两场雨则更让人扎心。那是1927年4·12反革命政变后，工人纠察队队长杨阿龙被捕即将行刑，妻子林茵（吕星辰饰）抱着刚出生的儿子赶去想见他最后一面。这时狂风大作，暴雨如注。影片不断出现林茵踩在泥水里的脚和杨阿龙在刑场上的蒙太奇镜头。最终杨阿龙为了心中的信念慷慨就义。当枪声传来，大雨倾泻，年轻的母亲瘫倒在地，在紧闭的黑色大门前，而襁褓中的孩子也发出了哇哇的哭声，让人痛彻心扉。

几乎是同时，陈望道前去质问戴季陶，痛斥他调转枪口，屠杀共产党人。戴季陶无言以对，他乘车驶过陈望道身边，也只是从车窗里默默瞥了一眼。雨水，将陈望道的头发和衣服打得透湿，却也无法浇灭他如火山爆发的怒火。最后，找不到答案的陈望道痛苦地倒在消防栓旁。这时，蔡慕晖（文咏珊饰）跑来，紧紧抱住了他，四目相对，泪水与雨水流在了一起……这是共渡难关的相守，也是大爱无言的承诺。两人的感情在雨中得以升华。

在影片后半部分也有一场雨，那是在抗战时期的重庆。为重建被日军炸毁的新闻馆，陈望道带着一群学生，拿着募捐箱，在山城的大街小巷挨家挨户劝捐。这时，天上下着小雨，淅淅沥沥。望道先生已经年过半百，一身长衫的他鬓发染霜，仍为了真理和信念在坚守。因操劳过度，他在雨中倒下了。但他还是希望学生做“真相的报道者、真理的捍卫者、黑夜的追光者”。他的这种坚守，在那个时代的风雨中，是多么可贵啊！

值得一提的是，诸多雨中场景，和影片整体用光相得益彰，体现了导演的审美取向，达到了寓情于景、情景交融的效果。这样一部讲述上世纪上半叶中国有识之士“追望大道”的影片，厚重、沉郁是其应有的风格。而雨天阴云密布，景物亮度间隔小，拍摄的影调通常为暗调或者中间调。《望道》片中，大部分为蓝绿冷色调，更凸显了追光者的形象。而雨天场景的色调与影片的色彩基调形成了和谐统一的整体。

离开影院，一个个雨场景，在脑海中依然挥之不去。这其实是一种象征。滂沱大雨象征着旧中国风雨飘摇，但一代代进步知识分子风雨兼程，前仆后继，上下求索，最终换来了一个光明的新世界。（邵宁）