华商报4月24日讯“不是我们麻木了，是 电影没有达到让我流泪的高度。”一位观众出门后，声音飘在他的身后，慢慢消失。
即使题材沉重，但影片上映后仍有大批观众，在爆炒中酝酿好了情绪――黑白影像，加上以一位日本兵视角讲述他们对战争的困惑和反思，风格大胆。但《南京！南京！》显然被高估了。
致敬 拍摄这样的题材，陆川有勇气
之前以影像展示南京大屠杀的影片，记忆最深处还有一部《屠城血证》，惨烈的场面让人泪水涟涟，日兵的暴行让人义愤填膺。而《南京！南京！》所表现的不是仇恨和数字，而是人类战争的悲剧。在“南京大屠杀”70年祭的时候，这样一个题材再度火热，没有拍过大片的陆川挑起了这个担子，我们应该钦佩他的勇气。
《南京！南京！》的剧情看上去很跨越，小人物的命运讲述得也不是太完整。黑白镜头很冷静，情景写实，日本兵惨无人道的杀戮，活埋、火烧、江淹等手段都用上，暴行再现。“安全区”内，拉贝及几个外国人为保护南京难民，范伟、高圆圆在民族与个人遭受生死存亡之际，所做的种种保全自己和保护他人的行为让人感慨。因为避难于“安全区”的难民多为青年女性，慰安妇成为这一块的重点。陆川详尽地展示了日本兵征召“慰安妇”的细节，让人不寒而栗。
影片从开始正式穿插日本兵角川的视觉，着重表现的是小军官角川在杀戮中的恐惧和困惑。最后是这个日本兵人性的反思，他放走了两个中国人，“活着比死更艰难。”他开枪自杀。这个多少有自我救赎意味的结尾正是本片的亮点，日本士兵的死亡既是对战争的谴责，看似也是人性的回归。
《南京！南京！》的英文翻译为“生死之城”。中国兵喊着“中国不会亡”的口号；范伟饰演的唐先生在被枪杀之前说“我的太太又怀孕了”……惨烈的死亡面前，陆川在影片中加入了许多生的希望。
遗憾 暧昧的结局苍白无力
陆川曾说，“角川的视线，就是观众的视线”，但《南京！南京！》在西安上映后，如全国大多数城市观众反应一样，观影现场很肃穆，几近压抑。但最终观众对该片的评价不是太高，“还不如前两年外国人拍的那部《南京》纪录片更让人震撼和反思，黑白画面很有质感，这部电影很像是把《南京》纪录片情景再现。”40岁的贾先生说。“是观众麻木了吗？”显然不是。这更像是陆川的命题作文。
这部电影不是纪录片，众多惨烈镜头堆砌，却有点失去感染力，没有让情绪得到升华。角川放走两个中国人后开枪自杀，看似是人性的回归和救赎，但明显升华不够。
陆川的镜头不再妖魔化日本兵，但有些矫枉过正。影迷云先生说，对战争带给日本侵略者的人性扭曲展示过度。“祭祀”这场戏更是游离于剧情之外，日军屠杀了数十万人，却声势浩大地祭祀他们在战争中死去的人，并继续他们无止境的屠杀。但可惜这讽刺和角川的反思结合在一起，让人觉得不能相融，各自都削弱了表达力。至于小豆子看着像哭的笑，实在不足以给人温暖，也不足以给人更多的思考。整个结尾，显得暧昧不清。
PK
针锋相对看《南京！南京！》 王中磊：意义不大
“关于那一场灾难的影像和文字，我们在接受爱国主义教育时都已经接触过了，是不是有必要再花将近一个亿的资金，把它们重现一次？我觉得意义不大！”
洪晃：片子里面的每一个中国人最后还是高尚的
洪晃列出了看《南京！南京！》八大理由，其中最引人注目的一大理由就是：“五代（导演）花了这么多作品还没有完全讲清楚的中国的民族个性，《南京！南京！》讲清楚了。这部片子里面的每一个中国人的角色都是每一个中国人的一部分，他们的勇敢和机智与他们的脆弱和投机共存，但是最后他们还是高尚的。”
争议 《南京！南京！》拉贝故事失实？
《南京！南京！》中，有一个感人的情节，就是拉贝离开安全区回国，走前向“求救”南京难民下跪。这一细节引起了《拉贝日记》制片人王中磊等人不满。王中磊说，《拉贝日记》中拉贝离开南京回到德国，是带着失意的情绪的，走的时候，南京的老百姓跑到码头举着标语欢送拉贝。《南京！南京！》对这件事的记录是拉贝的离开是带着内疚的，临走之时向“安全区”的百姓下跪，成为影片最大的一个煽情点。陆川的电影这么描述拉贝，是不应该的，会引导观众产生误区，这对拉贝和历史都是不公正的。南京大学拉贝与国际安全区纪念馆馆长汤道銮说：“关于另一部电影，我只说两句话，一是请尊重历史事实，二是应该公正地对待拉贝。”
陆川什么都想说，可又什么都没说到关键上。他想用这部电影征服世界所有的观众，甚至拷贝发行都创下了国内影片的纪录，但可惜这只是他一篇刚刚及格的命题作文。(本文来源：华商网-华商报 )
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