南方日报:台湾金曲奖的保守与前卫

2009-07-03 09:48来源：南方日报作者：李培进入论坛共 0 条评论

　　张惠妹、孙燕姿和蔡依林都在事业下坡路时,才获得金曲奖肯定。但反过来,它也肯定过外形不被人看好的顺子,肯定过从小女孩转型为个性歌手的范晓萱,肯定过叛逆得最初不为人识的陈珊妮

　　周杰伦凭专辑《魔杰座》获得第20届金曲奖最佳国语男歌手大奖突然发现台湾金曲奖在大陆的受关注度,近几年内急剧飙升,大陆收不到电视直播,数百万的网友利用网络电视来观看对岸的一场娱乐盛典,各派粉丝引开骂战,乐此不疲。

　　这是金曲奖值得玩味的现象。如果把两岸三地的娱乐评奖放在一起比比,背后揭示的是文化影响力的问题。这几年,两岸三地的娱乐格局在微妙变化:一方面,内地充分开放后,各种娱乐奖项应运而生,某种程度上具备了与港台娱乐颁奖比肩的可能,但背后的娱乐工业机制太薄弱,除了湖南卫视的“超级女声”系列选秀外几乎没有什么有影响力的音乐品牌,颁奖的竞争力自然有限；另一方面,香港娱乐工业急剧衰落,流行音乐许多指标显得肤浅、局促,评奖机制高度垄断,获奖的歌手大多以本地和粤语圈为主,几乎丧失了在整个大中华文化圈的发言权。反倒是在台湾,无论是音乐的金曲奖、电影的金马奖还是电视的金钟奖,都越来越显示出辐射两岸三地的胃口和能力。

　　我愿意把每年观看金曲奖、金马奖的那几个钟头,当成了解既在身边又有隔膜的祖国宝岛内社会人文的途径。比如那英首次代表大陆歌手问鼎金曲奖最佳女歌手时说,自己来一趟台湾真的不容易,随即满场台湾音乐人和观众起立鼓掌和呐喊,让人百感交集。

　　这些场面同样出现在台湾的金马奖上,去年大陆演员张涵予凭借《集结号》问鼎影帝,还有前年的汤唯,备受台湾民众和媒体呵护,她在颁奖台上哽咽地说“我们永远是一家人”的那句话,也浓缩百味。从某种角度上说,我以为金曲奖就像华语音乐界的格莱美,金马奖就像华语电影界的奥斯卡,这是一个奖项文化上的包容力、开阔度的彰显,两岸三地的文化人、娱乐人士在台湾地区进行某种微妙的沟通。

　　这几年,金曲奖出现了一些摇摆,比如本土原住民表演在金曲奖上成了必备桥段,这让整个颁奖典礼略显局促,不过,从更大的格局上看,金曲奖总算还是保持了自己的气度,比如肯定了新加坡来的孙燕姿,连续两届最佳专辑都奖给了香港歌手,金曲奖仍是站在华语文化圈的大视野评判和取舍,气度仍然是最大的。

　　越来越多的大陆网友在批评金曲奖评审的保守,比如金曲奖就像是一种对歌手的盖棺定论,对许多大牌歌手,它的颁奖都显得滞后,未走红的时候它不颁奖,最走红的时候也不颁奖,往往是有点过气的时候才颁奖,比如张惠妹、孙燕姿和蔡依林都在事业下坡路时,才获得金曲奖肯定。但反过来,这恰恰说明了金曲奖的某种坚持,这么多年来,它肯定过外型不被人看好的顺子,肯定过从小女孩转型为个性歌手的范晓萱,肯定过叛逆得最初不为人识的陈珊妮,近几年,从陈绮贞、张悬、苏打绿、王若琳,包括这次刚刚获得新人奖的卢广仲,也无不从金曲奖中被发掘出来。

　　坚持了20年,现在的台湾金曲奖开始引发了大陆歌迷的争吵,这很有意思,起码这不意味着隔膜,而是接近。

（新民网编辑：）