十日谈 | 春夜听琴

春日的一个夜晚，闲来无事，我便独步来到好友杨传中的舜风古琴琴室。

轻扣了几下房门，杨先生打开大门。他脸上的表情先是略感惊讶，继而笑容满面，拱手对我说：“原来是梅先生啊，真是贵客临门。”把我让进屋中，便招呼几位弟子见客：“梅先生文字清绝，古道热肠，人称‘淮上梅郎’，你们几个今天有缘得见，真是有福啊。”我急忙笑答：“哪里，哪里，杨先生切勿谬赞，以免教坏孩童。”几位弟子纷纷过来行礼，有男有女，年幼的不过十五六岁，年长一些的也就二十出头。我打量一下，发现他们都是目光清亮，神色肃穆，正气凛然，心下不禁暗自赞叹，修习古琴的孩子果然是不一般啊！

落座以后，杨先生整理茶具，为我沏了一壶金骏眉，说：“梅先生稀客啊，怕是把我这个老友忘了吧？”我摇了摇头说：“俗事繁杂，怎比得了杨先生每日操琴授徒，其乐融融。近日常觉心绪不宁，故来叨扰，请先生清音一曲，以安心境。”听我这样说，杨先生也不多话，站起身来，沐手焚香，来到了琴案边。这时，我的鼻中隐隐地闻到了一股寒香，便问道：“燃的是梅香吗？”杨先生答道：“是古法精制的绿萼梅香，清冽淡雅，正适合梅先生品性。”

琴音渐起，我的脑海中立时浮现出一幅空山寂静、明月清辉的景象，心绪也不由得放松下来，待琴声渐入主题，我已品出，杨先生弹奏的正是那首著名的《梅花三弄》。

《梅花三弄》，又名《梅花引》，相传原是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后改编为古琴曲。《梅花三弄》全曲共分十段、两大部分。第一部分即前六段，实际上是三个变奏，把表现梅花的主题在古琴不同徽位的泛音上弹奏三次，故称“三弄”，用以描绘梅花的清雅高洁。后四段为第二部分，则采用稍快的曲调再加上音色的变化，来表达梅花在寒风中迎风摇曳的坚毅和不屈的形态。梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声表最清之物，相得益彰。乐曲通过梅花借物抒怀，用来歌颂具有高尚节操的人。

待琴声于夜空中慢慢消散，我不禁抚掌赞叹：“杨先生高古！我也曾听闻过您师尊抚琴，此《梅花三弄》尽得王友斌先生真传哪。”杨先生颔首答道：“恩师虽然已经作古，但他曾应邀与中国古琴‘虞山吴派’一代宗师吴景略先生一同在央视弹奏过《梅花三弄》，两代宗师的代表曲目，我自当勤加练习，以求琴艺音律更加精进。况且梅先生名中带梅，以此曲请梅先生雅赏，更是贴切无比。”

杨传中的授业恩师乃王友斌教授。王先生师承中国古琴“虞山吴派”一代宗师吴景略先生，成为“虞山吴派”第二代古琴教育家。2008年春天，杨传中打听到王友斌教授的住址后，登门求学。此后，他每周都去王友斌家中学习古琴，于2017年12月8日正式拜师，成为王友斌入室弟子。从那天起，他正式成为中国古琴“虞山吴派”的第三代传人。

此时，梅香盈室，茶香扑鼻，我的心情大好。杨先生唤来一位弟子，吩咐道：“给梅先生再弹奏一曲《良宵引》，也好让梅先生指点一二。”弟子对我行了一个礼，来到琴案前开始抚琴弹奏。

待一曲抚罢，我微笑着对杨先生说：“此曲甚妙！如果我没有记错，《良宵引》虽属入门琴曲，但应该也是你们‘虞山吴派’的代表曲目吧。此曲短小洗练，委婉清新，曲风恬静，颇为精致。而今春夜听琴，好友相聚，正是良宵乐事，应景，应景啊。”（梅雨墨）