新民艺评丨林距离：敢骂未必真豪杰

女怕嫁错郎，男怕入错行。入了艺评人这一行，真是够衰。听上去艺评人似指点江山、挥斥八极的范儿；实际上，批人不敢，被人批是家常便饭。

刚刚看到一则视频号称：“在艺术圈里，有一种连画家们都看不起的群体，那就是在夹缝中求生存的艺评人。”

短短一句话，透露了艺术圈真实的凄凉。首先，艺评人大多是“夹缝中求生存”。确也是，如果我没有报社的一份薪水，想做一个独立客观的艺评人，还尽写得罪艺术家的文章，却又不愿意像泼妇骂街那样博流量，怎么活？

其次，那“看不起”艺评家的画家生存状态也好不到哪儿去——否则也不会说“连”画家都看不起……

有点近似影视圈，演员好像很风光，但投资人、导演和具有实力的经纪人等才是生态链的上位。艺术圈岂不同样？除了极少数混出头的艺术家，绝大多数艺术家是默默无闻的清贫者，很多人一辈子都没办过个展，也没卖掉过几件作品。在艺术圈生态链上，收藏家、博物馆馆长、画廊主、经纪人、策展人、艺术媒体主编以及记者、编辑等，包括被最看不起的艺评人，以及没混出世的艺术家，怎样排位？那位视频号的女主，好像是艺术馆的馆长，下意识的一个“连”字，道尽世态炎凉。

貌似名利场的艺术圈，本质应该是殉道之路。绝大多数的艺术从业者并不风光，也不天价，默默探索，默默创作，而且大概率不会“成功”。我们爱艺术，我们却喜欢骂艺术家，有点奇怪。

世界上著名的艺评人也不都像疯子那样，逮一个骂一个。艺评人风格定位各有不同，不能一概以敢骂论短长。

有种艺评人像美食评论家那样，主业就是点评冒头的艺术家作品长短。不过，无论褒贬，总要言之有据，要有自己明确的学术标准拿出来对照着讲。这种艺评人主要的阵地是大众媒体，必须恪守客观公正立场。拿人钱财，天花乱坠，误导读者，是失德失职。

还有种艺评人较倾向于艺术史论，主要在学院或研究机构供职。他们为艺术机构服务，对艺术家、艺术作品进行艺术史角度的梳理和对比，并对其艺术史地位作出恰如其分的评价。

这两种艺评人并非泾渭分明，也可能互有涉及，但职业精神和操守不能乱。

尤其需要提醒的是，艺评人一旦身兼某些职业或身份，在发表艺术批评时就应有所回避。譬如，艺评人同时从事艺术创作，其作品也在市场流通，那他就不应该指名道姓去批评别的艺术家。经商的都知道，做广告不可以攻击同行。这个基本的游戏规则，却在艺术圈被无视，艺术家公开贬低甚至谩骂其他艺术家，几成“美丽”风景。

同样，画廊主、经纪人、美术馆、艺术馆主以及收藏家等，都是不适合从事艺术批评的，因为他们的身份涉嫌为了自己的利益而贬低竞争对手。

好的艺术生态圈，离不开艺术批评；好的艺术批评氛围，离不开合理的规则。这需要我们用理性去推动，而不是仅仅依据敢不敢骂来评判。无规则，批评只能成为一种乱象。（林明杰）