近百年前的革命《火种》，点亮淮剧一片天

自从出演《寒梅》之后，淮剧演员邢娜就一直留着长度不过肩的短发，10月15日晚，她又一次在革命题材的原创淮剧《火种》中亮相，从党员寒梅到工人金火凤，她的发型增加了层次，从细节着手展现两位革命时期女性的不同。

首演后，这场近百年前发生在上海的点燃革命火种的工人起义运动，立在了舞台之上，也走进观众的心里。这几天，上海淮剧团邀请了京沪众多专家观演“搭脉”，力争让《火种》照亮剧种新路。

贴近生活触动人心

《火种》是上海淮剧团对标“党的诞生地”红色文化传承弘扬工程精心打造的原创作品，被列入2022年度上海市重大文艺创作资助委约创作项目。这部新作由龚孝雄、魏睿编剧，导演何艺光继《闯上海》后再度与上海淮剧团携手，以1926年至1927年间发生在上海的三次工人武装起义为题材，从底层产业工人的生活场景里，切入波澜壮阔的时代故事。

故事从金火凤路遇工人夜校的教员、共产党员秋丹说起，彼时火凤发着烧，背着孩子，无钱看病，发现军警因非法集会在追捕秋丹，立马带她躲起来，却给自己的小家惹上麻烦，火凤的丈夫苏长海因此被捕。动荡年代里，工人一次次罢工请命求生存，上街游行去抗争，却不想，军阀屠刀向百姓，亲朋刹那成冤魂。火凤最终以身化作风中火种，为众人照亮了前路。

这段历史看似与当代观众有一定的距离，但是剧中的对白却十分生动，一下子让人感同身受。苏长海为火凤煮了粥，却被火凤埋怨：“市面上大米贵得要命，粥还煮这么稠。搭这窝棚欠的债还没还清呢，日子不过了。”即便是刚生了孩子，当时的女子也舍不得坐月子。家中无米的洪铁生，只能摘了主家几个柿子酬谢恩人。瞎眼的倪爹爹唱出了当时工人阶层的苦日子：“一年四季忙到头，还要勒紧裤带头。”一句老淮调唱得人揪心：“一夜北风万具尸，冻死皆是贫苦人。”

在中国剧协顾问季国平看来，《火种》这部戏带有悲壮的色彩，很适合用淮剧的形式来表现，尤其是最后一场戏里火凤牺牲前划船行在苏州河上，河水浩荡东流，一泻千里，“这样的苍凉、悲壮用淮剧的唱腔来展现情感的宣泄，非常强烈。”总政宣传部艺术局原局长汪守德认为，《火种》是典型的家国同构的叙事，比如煮粥的对话，只有当家的女性才能说得出这样的话，非常有时代状况下生活的意味。

全团之力点燃“火种”

可以说，《火种》里的火凤，是上海淮剧团为邢娜度身打造的又一个舞台形象。邢娜在戏里唱得酣畅淋漓，从上海淮剧团非常有特色的清板淮调，到淮剧最经典的大悲调，再到尾声自由调、淮调等传统曲调的融合，三大段唱腔既是体力的考验，也是演员的幸福时刻。舞蹈、合唱的加入，让邢娜一开始有些不理解，这还是淮剧吗？何艺光和龚孝雄的话让她吃了定心丸——“一定要充分信任我们”。经过两个多月的排练，全团全身心的付出，让大家看到了不同，这一部《火种》，真的不一般。

还有两年就要退休的王琴此次饰演秋丹一角，刚进排练场时，一个众人托举她的动作，导演反反复复来了十几遍，她一声不吭，练到手都肿起来。进团三十年，王琴深深被《火种》的团队精神感动，每个人都尽自己所能达到导演的要求，即便当场实现不了，也回去继续琢磨，“我们剧组没有龙套，每一个群演都是角色。”

去年已经退休的张闯因为这部戏接受了三年的返聘。排练场内外，他一边塑造倪爹爹这个角色，以旁观者的身份串起剧情，一边身为淮剧前辈，将自己的艺术经验传承给新一代的青年演员。首演虽落幕，“火种”已被点燃，热血正在燃烧。经过此次首演亮相，上海淮剧团也将汇集专家和观众的意见，继续对该剧进行修改打磨，并于12月20日走进北京梅兰芳大剧院演出，同时积极推进剧目在上海五个新城和长三角地区的巡演，边演边改，不断精进。（新民晚报记者 赵玥）