看二郎真君踏山海而来，音乐剧《杨戬》11月4日首演

“戎装披金甲，珠帽绣锦霞，脚踏千里马，弹弓素缯跨。”三只眼杨戬曾在《西游记》《封神演义》等中国传统文学中留下惊鸿一瞥。作为“新·国风”音乐剧系列之四，由上海剧伙音乐文化有限公司出品制作的音乐剧《杨戬》将于11月4日在上剧场首演。且看二郎真君踏山海而来，拉开风云序幕。

传闻山海间，有半人半神之子杨戬降世，厄运的预言、怪异的容貌使他无法融入凡间，只得与胞妹和母亲隐居在桃山之上。然而，平凡生活遭遇剧变，十二戒律神降下天雷杀死母亲，兄妹二人被驱逐。为护胞妹，杨戬走上了一条沐血的成神之路。

散落在不同传说中的杨戬性格迥异、表现不一：有说他劈开桃山，挑战冷冰冰的天条；有说他在外甥沉香“劈山救母”时扮演了不近人情的卫道士。音乐剧《杨戬》将这些传说重新整合，以宏阔视角、创新叙事，赋予了人物多元性格色彩。

作品突出杨戬“半人半神”的身份，展现出凡人杨戬和二郎真君之间的内心挣扎。三只眼的神没有问题，那三只眼的人呢？音乐剧《杨戬》从三只眼的人开始讲起，看他如何一步步成为战神。

导演刘晓邑为时人时神的杨戬的复杂内心设计了时弱时强的肢体动作。融合武术的行云流水与舞蹈的灵动轻盈，呈现写意美感。在他看来，“劈山救母”所展现的最可贵的是人定胜天的决心。杨戬对天道的困惑、对命运的追问、对亲情的执着，相互纠葛形成巨大的悲剧力量，激发了观众的敬仰和同情。

本次的舞台着力呈现出一个隐喻世界，这个世界中的历史、生命和命运都呈现出一种特别的环形结构。舞美设计徐肖寰表示，这个特殊的结构表现出某种循环的同时，还暗示着人生路途的多样性和复杂性。

作曲张博用赛博朋克风格结合传统民乐，去完成民族精神符码的转换，比如电子合成器用来表现空灵虚幻的天宫景象，笛子、古筝、古琴等描绘了人间的烟火日常，高亢激越、铮铮森然的琵琶，突显浴血奋战的杀伐之气。

（新民晚报记者 朱渊）