《三国演义》整理本出版70周年：最新纪念版增加系列插图，专家学者漫谈“三国”文化

《三国演义》是长篇章回体小说的开山之作，也是中国古代历史演义小说的代表作，问世以来被各层面读者广泛阅读，对中国人的素养、思维、生活等多方面有着深远影响，至今仍是阅读热点之一。

1953年版《三国演义》

1953年11月，成立才两年多的人民文学出版社，以副牌“作家出版社”的名义出版了《三国演义》校勘、标点、注释的排印本，这个排印本以毛宗岗父子批评本为底本，也是新中国第一个《三国演义》整理本。根据人文社古典部资深编辑的回忆，早期人文社古典部的编辑成员基本都是学养深厚的古典文学专家，本身就具备整理古典小说的素养和能力，也因为当时给古典小说标点、加注释，是开创性的工作，所以由编辑部自己开始探索尝试。

1953年《三国演义》出版后，受到读者的欢迎和检验，很快人文社就在第一版基础上进行重新整理、修订，并在1955年推出新版。随后，鉴于学术研究的深入和读者需求的变化，1973年人文社再度组织人力对《三国演义》进行了修订整理，推出第三版。1973年第三版后，人文社未再对《三国演义》整理本文字作太大改动。20世纪70年代的这次整理，标点的基础仍是50年代的，当时的句读习惯和标点符号的用法与今天都有所不同。2019年，人文社组织专业力量，再次对《三国演义》校注本全面修订，推出了第四版。这次最新修订，主要集中在四个方面：

一、由于本书对正文的校改统一不出校记，底本文字可通的原则上理应遵守底本。按照这个思路，这次修订时，尽量恢复了毛本的原貌。因为上次整理态度比较严谨，类似的改动一般只限于个别文字，因此这次修订的痕迹不太明显。

二、对于句读和标点，按照现在的习惯和用法，作了全面修订，改动量较大，目的是使全书读起来更加顺畅。

三、对个别注释的行文用语和内容作了必要的调整，使其更加准确。

四、改正了正文在历次改版过程中积累下来的一些排校错误。

《三国演义》（上下）（陈全胜插图本，七十周年纪念版）

时光荏苒，到2023年，人文社《三国演义》整理校注本已出版七十年，一代代读者通过这个版本走进精彩纷呈的“三国”世界。著名书法家沈尹默先生为初版题签的“三国演义”书名，也成为大家熟悉的人文版标志。2023年10月，人文版《三国演义》七十周年纪念版隆重推出，其文字内容与人文社通行的2019年第四版《三国演义》一致，并增加了当代著名画家陈全胜先生的“三国”系列插图。装帧设计方面，复古风格和创新元素结合，力图为读者朋友呈现一部精美雅致、品质优良的纪念版。

2023年11月25日，人民文学出版社在北京红楼公共藏书楼举办了《三国演义》整理本出版七十周年纪念暨纪念版分享会，邀请中国三国演义学会会长、哈尔滨师范大学文学院教授关四平，清华大学人文学院教授周绚隆，山东省文艺创作研究院研究员、著名画家陈全胜，国家一级演员、中央戏剧学院教授鲍国安，共聚一堂，回顾出版历程，分享阅读记忆，漫谈“三国”文化，致敬为传播经典付出辛劳的前辈学人，引导大众品读优秀传统文化经典。人民文学出版社总编辑李红强为活动致辞。人民文学出版社古典小说编辑室主任胡文骏主持本次活动。

活动现场

李红强（人民文学出版社总编辑）

此次活动采用现场访谈、线上直播以及播放相关内容视频的方式。现场访谈分为上下两部分，上半场由中国三国演义学会会长、哈尔滨师范大学文学院关四平教授和清华大学人文学院中文系周绚隆教授探讨《三国演义》的阅读与版本话题。

《三国演义》在当代的阅读意义：“四个第一”与“四个层面

首先是《三国演义》在当代的阅读意义。关四平教授认为，《三国演义》在中国文学史、中国文化史的地位，可以用“四个第一”概述，一个是中国文学史上第一部长篇小说；第二，是第一部长篇历史小说。第三，从成书过程来说，成书史的时间来说，它是成书第一长的小说。第四，它的文化含量和对中国文化的影响、对中国人文化心理的影响，是影响度最高的、第一的长篇小说。

关四平（中国三国演义学会会长、哈尔滨师范大学文学院教授）

周绚隆教授曾经在人民文学出版社工作23年，长期负责人文社古典文学图书出版。他认为，把《三国演义》作为一个文学文本来读，在整个社会的传播过程中，其价值体现在四个层面：第一个层面就是价值观的培养，如统治阶级的爱民思想，刘备之仁，诸葛亮之智，关羽之义；第二，中国古代对于历史的普及主要靠历史演义、历史小说，阅读《三国演义》是知识的获取；第三，《三国演义》会提升我们文学鉴赏能力与审美能力；第四，从青少年阅读来说，准确掌握《三国演义》中浅近的文言文语词，对孩子学习语言、提高古汉语的能力非常重要。

周绚隆（清华大学人文学院中文系教授）

活动的下半场，由国家一级演员、94版《三国演义》电视剧曹操的饰演者鲍国安先生和著名画家、《三国演义》七十周年纪念版的插图作者陈全胜先生，一起分享《三国演义》文化的演绎和传承问题。

《三国演义》文化的传播与传承

陈全胜先生回忆了二十世纪八十年代为人文社的《三国演义》创作插图的历程。那是1984年， 陈全胜收到人民文学出版社美编室寄来的约稿信，从此便在只有一张桌子和一张行军床的小屋里开始了《三国演义》插图的创作。他从文物上捕捉时代感，比如南北朝时期的线刻、汉代画像石，最终以工笔重彩的方式完成了历史上第一套《三国演义》彩色插图。

陈全胜（当代著名画家，山东省文艺创作研究院研究员）

鲍国安老师分享了他对于《三国演义》原著的理解和拍摄《三国演义》电视剧时的故事和体会。他表示，当年拍摄《三国演义》电视剧，王扶林导演定下的原则就是忠于原著，现场虽然不是同期录音，但是演员台词不能和原著差一个字。在谈及如何演绎曹操这个形象时，鲍国安先生表示，他经过反复研究，为曹操定下了一个贯穿全剧的动机：不择手段，完成统一，不择手段即为“奸”，完成统一则为“雄”。

鲍国安（国家一级演员，中央戏剧学院教授）

在鲍国安和陈全胜对谈的结尾，还展示了陈全胜专门为人民文学出版社《三国演义》出版七十周年纪念题写的《三国演义》开篇词书法条幅。鲍国安还倾情朗诵了一首曹操的诗作《龟虽寿》，现场气氛十分热烈。在最后的互动环节，读者提问非常踊跃，几位嘉宾老师也耐心地一一解答。

活动现场还首次展示了人民文学出版社在1953年到2023年之间出版的部分《三国演义》版本以及当前市面上正在发行的不同版本，同时，陈全胜先生绘制的八幅《三国演义》插图也在现场放大展出。（木子）

‍

‍