新民艺评｜莫让新影像包装着“老”毛病和“旧”观念

如今，越来越多的观众爱看现实主义题材的电视剧，创作者也纷纷拿出新的作品，然而有很多作品，貌似新的影像，却包装着“老”毛病和“旧”观念。比如这些天热播的电视剧《小日子》，作为一部聚焦家庭关系的现实主义作品，因为不大接地气等老毛病，让观众直呼“这样的现实主义电视剧一点都不现实”。此外，这么多年来，为了制造剧中的家庭矛盾，编剧再次祭出“恶婆婆”这个过期大招，难怪很多观众感叹：“编剧是从什么年代穿越而来的？如今，婆婆和儿媳的关系早就不是这样了！”

《小日子》这部剧讲述的是家庭条件差距颇大的朱劲草（陈晓饰）和顾茉莉（童瑶饰）相识后，顾茉莉不听父母劝阻，一意孤行嫁给朱劲草后在上海过起了蜗居生活。伴随着孩子长大，小家庭面临换房的抉择，顾茉莉与朱劲草父母的“战争”一触即发。显然，编剧是想让观众看到婆媳问题、住房问题和中年人的困境……如果内容扎实，细节可靠，情感真实，这样的题材应该能引起观众的共鸣。

结果，很多观众看完之后感叹：“编剧站在空中楼阁凭空想象，矫揉造作，脱离现实太多了。”比如朱劲草和顾茉莉在上海，与婆婆、女儿一家四口一直挤在一室一厅的房子里，奶奶和孙女睡卧室，小夫妻睡在客厅的上下铺，他们却各自拥有一辆汽车，每周俩人还要花费高达800元外出开房，点一餐饭1800元，以追求所谓的“生活质量”；在顾茉莉的公司里，女儿不小心把颜料撞到了客户的画作上，顾茉莉毫不犹豫地说自己来赔偿，还要加倍“赔8万”……

难怪观众奇怪，这么有钱，为什么不存钱换个大点的房子呢？这种假装普通人的设定与现实生活中人们的生活状态相差甚远，根本无法让人产生共鸣。当然，大家也要理解编剧，不把主角包装成“普通人”，那怎样体现婆媳矛盾，一地鸡毛的生活呢？如此按着脖子去接地气的创作方法，其根本原因还是创作者悬浮的创作态度，闭门造车。一直以来，现实主义题材中的行业剧是“悬浮”病的高发地，包括医疗、律政、航空、商业、科技等各个领域，如今“悬浮”的接力棒居然传到了家庭剧中，值得警惕。

除了老毛病之外，《小日子》还用新影像包装着旧观念——编剧又塑造了一个恶婆婆。男方在购买婚房时执意不让顾家出资，并要求房本只能写朱劲草的名字；婆婆带着开房发票大闹儿媳公司；甚至公公还帮腔用土皇帝的态度拟出的一系列“家规”……这几十年来，从《双面胶》到《双城生活》，从《好事成双》到《田耕纪》，林林总总的家庭剧，总是喜欢打造恶婆婆这个旧观念。让观众奇怪的是，为什么婆婆没有随着时代的发展而进步？要说几十年前的“婆婆”在思想上可能还有一些旧观念，现如今，这一代“婆婆”都曾是当年自强自立的时代女性，她们应该在荧屏上展现“婆婆”的新风貌，“婆婆”绝不应该只有一种定义。当2024年的《小日子》还发生着古装片里的婆媳矛盾，这到底是婆婆的错，还是编剧和导演的错？

新时代下的《小日子》，并非用着新款手机、开着新能源车……就是“新”了，而应该展现生活中新的方式或是新的困惑，在创作中也应该打开新的思路，如果只是穿新鞋走老路抑或是固步自封，都会让现实主义的作品失“真”。（达内）