新民艺评｜《漫有意思》 蛮有味道

最近收到郑辛遥的新书《漫有意思——智慧快餐漫画逗本》，长仅10厘米，960页的厚度只有4厘米，其小巧玲珑的模样实在惹人喜爱。在当下视觉审美追求大尺幅的趋势中，这个小尺寸的漫画逗本似乎带有某种挑战性，它就像一本可以放在口袋里的袖珍小词典，一本教人如何对待人生，如何对待生活的图文小词典。

1992年，郑辛遥创作的《智慧快餐》开始在《新民晚报》夜光杯上发表，这一年也正是电视剧《繁花》剧情开启的年头，人们对美好生活的向往，市场经济带动的社会快节奏，尤其是新旧观念的交替和更迭，为漫画创作提供了十分丰富和无比生动的源泉。辛遥是搭准了时代发展的脉搏，把自己的创作定位在哲理漫画上，不失为一个有远见的决定。他起先只是挖了口小井，后来越挖越深，井底也越挖越大，30余年来累计发表《智慧快餐》漫画作品1600余幅，竟成为一桌“智慧大餐”。

辛遥生性聪颖，悟性极高，坊间闲聊，饭局调侃，都是他捕捉生活中热点、亮点、笑点的地方。他将灵光一现的瞬间记录在小本子上，反复酝酿，思考，推敲，直至心中有数才将完成的漫画作品端上桌来。

“做减法”是他漫画创作的特点，画稿时能简则简，五笔可以解决的决不用六笔；在文字上也是点到为止，让读者去“做加法”，去充实，去想象。我看到其中一幅“排队的欣慰不是前面的人越来越少，而是后面的人越来越多”的漫画，不禁想到贺友直的一幅插图，画的也是一长条排队买菜的人群，贺友直将自己画在队伍中间，他扭过头去看排在后面的人，以表达他“比上不足，比下有余，知足常乐”的平和心态。郑辛遥的漫画则画了排在长队中间的人得意洋洋的神态，因为他更愿意向后看。两位画家不约而同地画了同一个场景，却各有情趣，耐人寻味。

我与辛遥相识四十年有余，上世纪80年代初，上海美协漫画组活动时，经常见到小个子的辛遥笑嘻嘻地来到黄陂北路的美协办公室，蔡振华、王益生等老漫画家都亲切地叫他“小阿弟”。1985年，辛遥毅然辞去电报局工作，闭门专心创作漫画，不料张乐平、特伟、阿达等老漫画家又为他打开了一扇窗，将他调进新民晚报社，辛遥从此成为职业与兴趣爱好完全重合的最幸福的人。从那以后，他的漫画作品在日本、比利时、意大利等国举办的国际漫画大赛中屡屡获奖。我记得当时听他讲去比利时领奖乘火车的经历，一句外语不懂的他凭着漫画为吃饭、购物、转车与外国人打交道的趣事，引起哄堂大笑。1988年，他受邀担任保加利亚第9届国际幽默讽刺漫画大赛国际评委，成为我国漫画家担任国际漫画大赛评委的第一人，其时辛遥年仅30岁。从一位业余漫画作者成长为中国美协漫画艺委会副主任、上海市美协主席，辛遥走上了一条给人以欢笑，自己亦快乐的艺术道路。

从《漫有意思——智慧快餐漫画逗本》中能够闻到熟悉的市井烟火气，遇见邻里的臭皮匠，因为它是从生活中来的，带着草根性，所以给大家的感受就特别深刻，品起来也就特别有味道。（朱国荣）