晨读 | 黄昌勇：开放的戏剧“谷”

　　在上海这个超大型国际城市，“戏剧谷”也好，“演艺大世界”也好，都不是区域的，都是属于整个上海的、世界的。

　　与戏剧谷结缘，应该是我从上海东北角的杨浦到位于上海城区的中心上戏工作之后，记得一开始就对这个戏剧节的名字产生了兴趣，为什么用一个“谷”字呢？英文就是Modern Drama Valley（现代戏剧谷），“谷”是一个盆地、洼地的意思，也有集聚的意味，其实跟静安位于上海中心城区、是上海一个面积最小的城区（与闸北合并后新静安就不一样了）也有形似。2023年，戏剧谷的主题阐释为一个字“汇”，有汇注、汇集、汇演之集合，就跟“谷”完全对应了；戏剧谷又让人想到伦敦西区那种剧场形态的圈形积聚的布局了。不知道我这种猜测是否准确，总之，没有简单地叫一个什么节，就是一个很有创意的想法了。

　　戏剧谷开始前几年，坐落于静安区的上海戏剧学院，参与度并不大，除了师生们每每在戏剧节间争相去看一些精彩剧目、上戏实验剧院也被纳入展演场地外。记得自己在不同的场合提出过上戏应当积极介入、主动参与的意思，也说过如果戏剧谷放着身边的资源不用，也是一件遗憾的事。

　　后来，上戏的参与度就越来越大了，还成为与静安区人民政府、上海广播电视台一起的三家主办单位。我们每年都推荐优秀的剧目参演，记得2017年的开幕大戏，就是我们邀请田沁鑫执导的青春版《狂飙》，这里真得感谢戏剧谷，这部由名导执导、由在校生演出的剧目，借着戏剧谷的大平台，制造了多年不见的演出盛况，由此，青春版《狂飙》走向了更多的戏剧节和国外戏剧舞台。田沁鑫排完这部戏，在上海经历一场生死大劫，回到北京后不久，就开始执掌中国国家话剧院。今年，上戏又有两部作品入选：濮存昕给我们西藏毕业班排演的汉藏双语版《哈姆雷特》；上戏师生共同出演的福瑟名作《死亡变奏曲》。当然，每年一度的戏剧谷论坛，上戏人更加责无旁贷，我们寻找共同关注的话题，探讨当代戏剧遭遇到的种种值得思考和探索的命题。

　　戏剧谷与上戏的缘分是天然的。我理解取名“谷”，也同样是包容与开放的象征，具有广博的吸纳特征，正如戏剧谷的活动具有广泛的人民性一样。戏剧谷成为生长在静安和上海城市街角、百姓生活中的艺术盛会。

　　我曾经对上海的戏剧历史做过一些研究，对国际大都市戏剧集聚区有一些比较，就更加深刻地理解戏剧谷在上海举足轻重的地位，到今天，戏剧谷也是上海国际大都会最为醒目的国际性戏剧节。还记得2018年，我参加评选第二届上海文化品牌活动，我力荐戏剧谷，得到评委们的认同，戏剧谷成为那一届上海十大文化品牌活动。

　　在上海打造亚洲演艺之都的征途中，“演艺大世界”是一个醒目的存在，其实从大都市戏剧中心城区集聚的特征来看，“演艺大世界”与“戏剧谷”恰好构成了南京路东西向的连接与呼应，所以我一直认为从戏剧集聚区的特征看，上海更类似于百老汇。当年，上海被称为东方的百老汇，虽然有其特指，实际上也早早地彰明了上海戏剧之都的基因和传统。

　　2022年我在市政协提案中提出扩容“演艺大世界”，就是建议从环人民广场剧场群辐射出来，其实我的本意就是关注到戏剧谷以及这一区域对上海打造演艺之都越来越重要的作用，是关于上海亚洲演艺之都集聚形态和上海戏剧之都形象构成的表达。

　　在我看来，在上海这个超大型国际城市，无论“戏剧谷”也好，“演艺大世界”也好，都不是区域的，都是属于整个上海的、世界的。

　　这就是我所理解的一年一度的开放的现代戏剧谷！（黄昌勇）